Introducción
Este documento resume las prácticas recomendadas para la autoría de los Paquetes de cine digital (Digital Cinema Packages [DCP]) para Netflix. Los requisitos específicos para el DCP se encuentran en Paquete de cine digital (Digital Cinema Package [DCP]): especificaciones y requisitos.
Socio encargado de la autoría
Para la autoría de composiciones del DCP, se requiere de equipo especializado en manos de individuos capacitados para usarlo.
Se recomienda contratar a un socio con experiencia en este campo para la autoría de composiciones del DCP para Netflix. DCP Maker crea DCP en estricta conformidad con los requisitos de la plataforma.
Material original para la imagen
Tratándose de títulos con una corrección de color para cine única, se debe utilizar un máster para distribución de cine digital (Digital Cinema Distribution Master [DCDM]) como el material original para la composición del DCP.
Para el contenido en Standard Dynamic Range (SDR), el DCDM debe estar en formato TIFF de 16 bits sin comprimir con espacio de color X’Y’Z’ (de acuerdo con la directriz SMPTE ST 428-1), gamma de 2.6, función de transferencia de 14 FL y valor de código full range (0-1023).
Para el contenido en High-Dynamic-Range (HDR) o Dolby Vision para Dolby Cinema, el DCDM debe estar en formato TIFF de 16 bits sin comprimir con espacio de color X’Y’Z’, función de transferencia PQ a 10000 nits y valor de código full range (para Dolby Vision). Esto es para títulos con una corrección de color para cine única. Asimismo, no se debe usar el mismo material original que para el contenido en HDR/Dolby Vision que se verá en casa.
La resolución y la relación de aspecto del DCDM debe coincidir con la resolución y relación de aspecto de la composición del DCP planeada. La sección «Resolución y relación de aspecto» del artículo Paquete de cine digital (Digital Cinema Package [DCP]): especificaciones y requisitos contiene más información al respecto.
Si se requiere una composición para el DCP y no se cuenta con la corrección de color para cine, se debe preguntar al representante de Netflix qué material original hay que usar para la imagen y cómo realizar la conversión de color.
En caso de que no se cuente con una corrección de color para cine única, el contenido con corrección de color para visualización en casa se puede convertir al espacio de color P3, siempre y cuando Netflix lo haya aprobado. Cabe resaltar que no se trata de una conversión de color 1:1. La corrección de color para visualización en casa está concebida para dispositivos que emiten luz (por ejemplo, televisores, monitores de computadora o teléfonos), y el contenido no lucirá igual cuando se proyecte en un cine. Es importante que los creadores de contenido sean conscientes de ello, si la composición del DCP se crea de esta manera.
Material original para el audio
Tratándose de títulos con una mezcla de audio para cine única, dicha mezcla se usará como el material original para la composición del DCP.
Tratándose de configuraciones de audio basadas en canales, el material original debe debe ser un archivo PCM WAV de 24 bits sin comprimir con una frecuencia de muestreo de 48 kHz.
Tratándose de contenido en ATMOS para cine, el material original debe ser un archivo BWAV ADM de 24 bits con una frecuencia de muestreo de 48 kHz. Esto vale para títulos con una mezcla para cine única. Asimismo, no se debe usar el mismo material original que para el contenido en ATMOS que se verá en casa.
Las mezclas de sonido con otras tasas de fotogramas por segundo deberán convertirse por frecuencia de muestreo a la velocidad de 24 fps reales para poder usarlas como material original para la composición del DCP a 24 fps reales.
Si se necesita una composición del DCP y no se cuenta con la mezcla de audio para cine, se le debe solicitar al representante de Netflix que defina cuál será el material original para el audio.
Si no se cuenta con una mezcla de audio única para un título, la mezcla de near-field se puede usar como material original alternativo para el audio, siempre y cuando Netflix lo haya aprobado. La mezcla de near-field suele ser más estentórea que una mezcla de audio para cine, y es posible que, por comodidad, el cine deba reducir los niveles de audio cuando exhiba la composición del DCP. Es importante que los creadores de contenido sean conscientes de ello, si la composición del DCP se crea de esta manera.
Composiciones iniciales del DCP en idioma original
Tratándose de composiciones del DCP en SDR, el tipo de composiciones del DCP iniciales creadas para el idioma original dependerá de cuál sea la configuración de audio para cine de la mejor calidad posible que esté disponible para ese contenido.
Si la configuración de audio de la mejor calidad posible para cine que está disponible es la 5.1, se deberá crear una composición del DPC con la versión original (OV) en 5.1 que siga el estándar Interop.
Si la configuración de audio de la mejor calidad posible para cine que está disponible es la 7.1, se deberá crear una composición del DPC con la versión original (OV) en 5.1 que siga el estándar Interop (IOP), y luego una composición del DCP en 7.1 con la versión alternativa (VF) que siga el estándar Interop (IOP), a partir de la composición del DPC con la versión original (OV) en 5.1 (es decir, como composición «primaria/de referencia»).
Si la configuración de audio de la mejor calidad posible para cine que está disponible es ATMOS, se deberá crear una composición del DPC con la versión original (OV) en 7.1 con ATMOS que siga el estándar SMPTE y también una composición del DPC con la versión original (OV) en 5.1 que siga el estándar Interop (IOP).
(Highest Available Theatrical Audio Configuration = Configuración de audio de mejor calidad posible para cine).
Tratándose de composiciones del DPC en HDR/Dolby Vision para Dolby Cinema, se le debe preguntar al representante de Netflix qué composiciones iniciales del DCP se deben crear.
Conversiones de la tasa de fotogramas por segundo
Cuando se trabaje con fuentes no estándar, si la tasa de fotogramas por segundo nativa del contenido original no es de 24 fps reales y se requiere una composición del DPC en 24 fps reales, se necesitará realizar la conversión a dicha tasa.
La conversión de la tasa de fotogramas por segundo es un proceso que genera pérdida de información y los creadores deben aprobarla.
Si no se tiene la certeza de cuál es la tasa de fotogramas por segundo necesaria, se debe consultar al representante de Netflix correspondiente.
Identidades de Netflix
A menos que Netflix señale otra cosa, las composiciones del DCP deben incluir la identidad de entrada de Netflix para cine antes del contenido y la identidad de salida de Netflix para cine después del contenido.
Los detalles adicionales sobre las identidades de Netflix y su uso se encuentran en este artículo: Overview of the Netflix Ident (Descripción general de la identidad de Netflix).
Se debe consultar al representante de Netflix correspondiente en caso de tener alguna pregunta sobre el uso de la identidad de Netflix.
El material de la identidad de Netflix para el DCP se puede obtener aquí: Identidades de Netflix.
Validación técnica y control de calidad (QC)
Después de crear la composición del DCP, se debe realizar una validación técnica de la composición del DCP, mediante una herramienta ya establecida en la industria (por ejemplo, Wailua de CineCert) para asegurarse de que la composición sea válida e interoperable.
El socio encargado de la autoría debe realizar su propio QC de la composición del DCP, el cual consistirá en la revisión de todo el contenido en un ambiente controlado y calibrado.
Como mínimo, el QC debe confirmar que:
- el encuadre de la imagen corresponde al del material original
- no existen distorsiones por compresión
- el mapeo de canales de audio es el correcto
- el audio está sincronizado
- no se escuchan pops ni otras distorsiones de audio durante las transiciones entre
- rollos/segmentos
- la posición y sincronía de todos los subtítulos/subtítulos descriptivos es la correcta (si
- aplica el caso)
- la identidad de entrada de Netflix para cine está presente antes del inicio del contenido
- (a menos que Netflix haya especificado otra cosa).
- la identidad de salida de Netflix para cine está presente después del final del
- contenido (a menos que Netflix haya especificado otra cosa).
Cuando se transfiera una composición del DCP de una instalación a otra, se recomienda encarecidamente que el receptor realice una validación técnica, mediante alguna herramienta ya establecida en la industria (por ejemplo, Wailua de CineCert), con el fin de confirmar que la composición del DCP llegó intacta y cumple con el estándar de la asociación Digital Cinema Initiatives (DCI).
Revisión del creador del contenido
El creador del contenido debe revisar cualquier composición del DCP original (que vaya a usarse como material original para las composiciones para exhibición o distribución subsecuentes) antes de que se entregue.
Si el creador del contenido no puede revisar la composición del DCP, el equipo de Gerentes de Postproducción y/o de Proyecciones de Netflix deberá revisar la composición en su lugar. En caso de que ni el creador del contenido ni el equipo de Netflix puedan revisar la composición del DCP, podrán elegir a un tercero confiable para realizar el QC por ellos.
Composiciones del DCP sin encriptar
Para los títulos propios (y títulos licenciados, pero tratados como propios) que tengan una corrección de color para cine o mezcla de audio para cine únicas, se debe entregar a Netflix una composición del DCP sin encriptar del contenido final con identidades para cine, a través de Content Hub. Netflix usa las composiciones del DCP sin encriptar como material original para las composiciones del DCP encriptado para distribución, exhibición y archivado.
Es posible que existan algunas excepciones para este flujo de trabajo, cuando las limitaciones de tiempo exijan crear una composición del DCP encriptada con el fin de dársela al socio de distribución directamente. En ese caso, después se creará una segunda composición del DCP sin encriptar, con fines de preservación, y esta se enviará a Netflix, a través de Content Hub. El equipo de Proyecciones de Netflix comunicará si el tiempo limitado exige esta medida.
Las composiciones del DCP sin encriptar nunca deben usarse para la distribución o exhibición. Si la solicitud de autoría de una composición del DCP no menciona el cifrado, se debe suponer que la composición del DCP debe estar encriptada.
En ocasiones, será necesario que la producción entregue una composición del DCP en proceso (Work-In-Progress [WIP]), con el fin de poder realizar una proyección. En este caso, se entregará la composición del DCP encriptada directamente al equipo de Proyecciones. No es necesario cargar las composiciones del DCP en proceso a Content Hub de Netflix. Las composiciones del DCP sin encriptar solo deberán crearse/enviarse a través de Content Hub, cuando se trate de la versión final del contenido.
Las composiciones del DCP sin encriptar deben entregarse como composiciones discretas (es decir, un PKL por cada CPL, no como paquetes de distribución con varias composiciones en un solo paquete).
La composición del DCP sin encriptar con la versión original y la configuración de audio de mejor calidad posible se debe archivar (por ejemplo, para un título con audio ATMOS para cine, la composición del DCP con la versión original en 7.1 con ATMOS y estándar SMPTE es la que se debe archivar; no es necesario archivar la composición del DCP con la versión original en 5.1 y estándar Interop [IOP]). Es posible que deban archivarse otras composiciones, si Netflix lo solicita.
Entrega a Netflix a través de Content Hub
Para entregar a Netflix una composición del DCP sin encriptar mediante Content Hub, la solicitud de material debe asignársele al socio de entrega, a través de la «Delivery List» (Lista de entrega) para el título que aparece en Content Hub.
El tipo de material “Digital Cinema Package (SDR)” (Paquete de cine digital [SDR]) que aparece en Content Hub es para composiciones del DCP con imagen SDR.
El tipo de material “Digital Cinema Package (Dolby Vision)” (Paquete de cine digital [Dolby Vision]) que aparece en Content Hub es para composiciones del DCP con imagen HDR/Dolby Vision (para Dolby Cinema). Esta categoría es solo para títulos con corrección de color Dolby Vision para cine. Asimismo, no se debe usar el mismo material original que para el contenido en HDR/Dolby Vision que se verá en casa.
Para acceder a la solicitud, el socio de entrega que cargará la composición del DCP a Content Hub debe tener, como mínimo, el rol de «Production Uploader» (Responsable de la carga de material de producción) en Starship para el proyecto asignado.
Si se debe entregar a Netflix una composición del DCP sin encriptar a través de Content Hub y no se cuenta con el nivel de acceso necesario, se deberá solicitar dicho acceso al representante de Netflix correspondiente.
