Como preparar el material para DCP

Aquí ofrecemos unas sencillas normas mínimas para que hagamos el procesado a DCP sin demora alguna. Es importante que lea estas sencillas normas.

Video

Video en formato QuickTime/MXF con sonido habilitado (sin semicampos – Progresivo):

Apple ProRes 422 HQ (preferiblemente)
Apple ProRes 4444
Avid DNxHR 444
Avid DNxHR HQX
Uncompressed 10-bit 4:2:2
H265
H264 (Debería ser más 20 Mbps (20 — 80 Mbps); High Profile)

O secuencia de imágenes:

TIFF Files, 16-bit
DPX Files, 10-bit
Cineon Files, 10-bit

Preferiblemente en formatos sin compresión o con muy poca. Si planea transferir una secuencia de archivos logarítmicos, contáctenos para asegurarse de que estos archivos cumplan con las condiciones necesarias.

La resolución:

For 2K DCPFor 4К DCP
1.78:11920 x 1080 pix3840 x 2160 pix
FLAT 1.85:11998 x 1080 pix3996 x 2160 pix
SCOPE 2.39:12048 x 858 pix4086 x 1716 pix

La resolución DCP será, en caso de que el material esté en 16:9 (1,85:1 o FLAT), a 1998×1080 px.
En el caso de que el material esté en 2,35:1 (SCOPE), a 2048×858 px.

Cuadros por segundo

24 (preferiblemente) o 25 FPS. Deberá especificar si el video va a 24 o 25 FPS pues el tratamiento es diferente según el número de imágenes por segundo.

Si su película o clip está hecho para TV (25 fps), se eliminará un cuadro por segundo durante el proceso de conversión de materiales de origen a 24 cuadros por segundo. Desafortunadamente, eliminar fotogramas puede hacer que la imagen se mueva, especialmente cuando hay mucho movimiento. El material de origen que no se transmita a 24 fps (25, 23,98, 50 o 60 fps) se convertirá a 24 fps con un costo adicional al crear DCP.

Nosotros comprobamos SIEMPRE que el video y audio tienen la MISMA longitud. Si hubiese algún tipo de discrepancia en cuanto a la duración del video o del audio, es muy probable de que el video no esté originalmente a 24FPS, y nos pondríamos en contacto con usted para solventar el problema.

Relación de aspecto de píxeles de la imagen/RELACIÓN DE ASPECTO DE PÍXELES:

Píxeles cuadrados (sin medios campos / fotograma completo)
Los fotogramas deben ser progresivos, sin medios fotogramas (Progresivo / Sin campos). Si su película o clip contendrá medios fotogramas, entonces para la formación de fotogramas completos, cuando sea posible, por una tarifa adicional, se puede aplicar la tecnología de mezclar medios fotogramas del actual con el anterior (desentrelazado). El uso de dicha tecnología puede conducir a la pérdida de resolución temporal y espacial.

Espacio de color

DEBE INDICARNOS SIEMPRE el espacio de color en que están las imágenes. Normalmente suele ser sRGB o AdobeRGB, pero admitimos otros como Apple RGB, CIE RGB, ColorMatchRGB, Pro Photo RGB, Rec. 709, WideGamut RGB

Audio

Audio en WAV multicanal 5.1 o bien ficheros WAV separados por cada canal

Multicanal 5.1

  • Archivos WAV, WAV o AIFF de transmisión PCM lineal
  • WAV multicanal 5.1 o bien ficheros WAV separados por cada canal
  • Compresión: Sin comprimir
  • Frecuencia de muestreo: 48 o 96 kHz
  • Cuantificación: 16 bits o 24 bits
  • Los archivos de audio L, C, R, Ls, Rs, LFE, Lt, Rt deben tener la misma longitud que la imagen con precisión de cuadro
  • La mezcla de audio 5.1 debe incluir canales LT/RT
  • Velocidad de reproducción: 24 fps (igual que los archivos de imagen)
  • El canal LFE debe filtrarse con un filtro de paso bajo de 125 Hz 24 dB/octava
  • Nivel de volumen de referencia (referencia): -20dBFS;

Siga la siguiente normativa:
[Name]_01_L.wav
[Name]_02_R.wav
[Name]_03_C.wav
[Name]_04_LFE.wav
[Name]_05_Ls.wav
[Name]_06_Rs.wav

Stereo 2.0

Para la mezcla de audio estéreo 2.0, proporcione 2 pistas mono izquierda y derecha sincrónicas separadas.

  • Adjunto a archivo de video o archivos WAV, WAV o AIFF de transmisión PCM lineal
  • Compresión: Sin comprimir
  • Frecuencia de muestreo: 48 kHz o 96 kHz
  • Cuantificación: 24 bits o 16 bits
  • El nivel de volumen de referencia (referencia) debe ser: -20 dBFS
  • Velocidad de reproducción: 24 FPS. Si la velocidad de reproducción es diferente de 24 fps, se requerirá una conversión adicional, que se realiza por una tarifa adicional.
  • Los archivos mono o estéreo deben tener su propio nombre de canal.
  • El sonido no debe contener marcas de servicio, “colas” y tablas de clasificación, los archivos de audio deben tener la misma duración que la imagen.
  • Debe tenerse en cuenta que si proporciona una pista de la banda sonora original en formato MONO, el procesador de sonido de reproducción en el cine “enviará” la pista MONO al canal central. En este caso, el vídeo se escuchará principalmente desde el altavoz de la pantalla central de la sala de cine.

IMPORTANTE: El material tendrá que venir SIN cola, contador, bips ni barras.

Subtítulos

Los archivos de subtítulos deben estar sincronizados con la imagen y transferidos en uno de los estándares SMPTE 428-7, SMPTE 428-5 o TI CineCanvas (Interop) compatibles con DCI.

Para incluir subtítulos en el DCP, se debe utilizar uno de los siguientes formatos de archivo de subtítulos:

TI CinemaCanvas (interoperabilidad)
Un archivo XML compatible con InterOp basado en la especificación CineCanvas de Texas Instruments. De forma predeterminada, la extensión del archivo debe ser “.xml”.

SMPTE 428-7 D-Cinema Distribution Master – Subtítulo
Archivo de subtítulos compatible con SMPTE conforme al estándar de subtítulos SMPTE 428-7 D-Cinema Distribution Master. De forma predeterminada, la extensión del archivo debe ser “.xml”.

SMPTE 429-5 D-Cinema Packaging: archivo de seguimiento de texto cronometrado
Archivo de subtítulos compatible con SMPTE conforme al estándar SMPTE 428-5 D-Cinema Packaging – Timed Text Trackfile. Este formato se utiliza para subtítulos cifrados y no cifrados. De forma predeterminada, la extensión del archivo debe ser “.mxf”.

Nombres de archivo

Los nombres de archivo deben comenzar con una letra y pueden contener solo letras latinas, números y guiones bajos, y no pueden contener los siguientes caracteres: \ /: *? “<> , letras y espacios rusos.

La carpeta compartida en la que se encuentran los archivos de origen debe tener la siguiente forma de nombre:
Producto-Título_Duración_Fps_ColorPrimaries_Gama_Formato

Dónde:
Producto-Título: el título de la película, el tráiler o el comercial.
Duración – duración del video en segundos
Fps – velocidad de reproducción
ColourPrimaries — Espacio de color
Gama – gama de colores (Legal o Full)
Formato – formato de imagen (2D o 3D)
Por ejemplo: MYFILENAME_30s_24fps_rec709_Full_2D

Cumpliendo estas sencillas reglas, nos aseguraremos de que recibimos el material en condiciones óptimas y LISTO para ser procesado a DCP, sobre todo en encargos que requieren URGENCIA.